四川乐亭县城市发展债权2023年转让计划政府债定融

【四川乐亭县城市发展债权2023年转让计划政府债定融】
总规模：每期4000万元。
期限：12个月
付息：自然季度末月付息，3、6、9、12月20日付息
年化收益：10w起：（合同收益7%超出部分打款当天补齐）
【融资主体】乐xx司是河北省唐山市乐亭县人民政府国有资产监督管理办公室与中国农发重点建设基金有限公司与2014年6月成立。土地开发整理；对政府基础设施、城市建设项目进行开发、投资、经营、管理；为企业提供项目策划；房屋租赁；房地产项目、供水项目的投资；水利工程建设项目的投资；实际控制人为乐亭县人民政府，偿债能力强，违约风险极低。
【担保主体】乐亭xx司，注册资金10亿元元人民币，主体评级AA,总资产过158.75亿，净资产104.5亿元，负债率34.17%。实际控制人为乐亭县人民政府，是当地最大的融资平台，对政府公共基础设施、城市建设项目进行开发、投资、经营、管理；为企业提供项目策划；土地、房屋租赁；房地产项目、供水项目的投资；水利工程建设项目的投资；广告设计、代理、制作、发布；旅游开发（依法须经批准的项目，经相关部门批准后方可开展经营活动），且能持续获得政府及股东在业务开展、资本补充、财政补贴等方面的较大支持，担保能力极强。
【足额应收账款质押】发行人提供名下34350万元应收账款质押担保，质押率58.22%，确保项目安全稳健。
【河北省唐山市经济优势】唐山市，简称“唐”，河北省辖地级市，位于河北东部、华北平原东北部，南临渤海，北依燕山，毗邻京津，地处华北与东北通道的咽喉要地，总面积为13472平方千米。截至2020年10月，唐山市下辖7个市辖区、3个县级市、4个县。截至2022年末，唐山市常住人口770.6万人。是省域副中心城市，国务院批复确定的河北省中心城市之一，环渤海地区新型工业化基地和港口城市，中国（唐山）跨境电子商务综合试验区、中国（河北）自由贸易试验区组成部分。这里诞生了中国第一座机械化采煤矿井、第一条标准轨距铁路、第一台蒸汽机车、第一桶机制水泥。唐山是中国评剧的发源地，素有“冀东三支花”之称的皮影、评剧、乐亭大鼓，为国家级非物质文化遗产。2022年，唐山市地区生产总值8900.7亿元，同比增长4.7%。乐亭县冀东国际农产品物流交易中心是河北省最大的果菜等农副产品交易中心，承担着京津两地菜篮子，2022年GDP总量：502.2亿元。

四川乐亭县城市发展债权2023年转让计划政府债定融

信托定融政信知识：

对人字扒杆在工作中的受力计算与稳定性分析，体现了该方法拆装便捷、操作灵活、适用性强等特点，在高速公路互通立交桥、位于隧道群间的桥梁、位于非架梁主线上桥梁、中小桥上等均能适用，具有较大的推广性

     　　关键词：人字扒杆；双钓鱼法；架梁；应用； 　　0引言 　　目前在国内高速公路桥梁上采用架桥机架梁较为普遍

    但在互通立交中往往由于桥梁上下交错，架桥机来回拆装较为繁琐

    加之互通内改线桥施工场地受制等因素，因而使得采用架桥机架梁非常困难，此时具有拆装便捷操作更为灵活的人字扒杆双钓鱼法显得更为适用

     　　1工程概况 　　某高速公路全长16.218公里，设计为双向四车道

    合同段内互通立交一座，与国道205线连接，主要为当地乡镇上下高速公路而设

    互通主线范围K135+010～K136+110，交叉桩号K135+612.191，长1100m

    互通式立交共设匝道5条

    互通桥梁共6座，分别为主线1号桥、主线2号桥、C匝道桥、D匝道桥、205国道改线桥及村道改线桥

     　　其中国道改线桥依次下穿主线1号桥与D匝道桥，起始桩号为K0+283.5~K0+471，桥长187.5米

    桥型布置为5×20+4×20米预应力混凝土连 　　续T梁，每片梁重45T

    桥梁位于R=260米的圆曲线、缓和曲线和直线内

    设计纵向坡度为3%

    根据现场施工特点，架梁从该桥9#台方向开始，但由于9#台紧临现有205国道，无架桥机拼装场地，且考虑到该桥不在架梁主线上，采用架桥机架梁无法实施，确定采用人字扒杆双钓鱼法进行架梁

     　　2方案概述 　　双钓鱼法即在待架桥跨的二侧桥墩盖梁上均设立人字形钢扒杆(钢扒杆由缆风绳固定)，每副人字扒杆下设一动滑轮吊钩

    待运梁设备将梁片运至架梁现场，通过这两组扒杆吊钩来实现移梁、架梁，因而形象地称为双钓鱼法

     　　人字扒杆双钓鱼法主要施工工艺如下：梁场起吊→炮车运梁→运梁至人字扒杆下→挂钩移梁→双钓鱼吊梁过跨→横向移梁→落梁就位→梁片临时支撑

     　　2.1炮车运梁 　　梁片采用自制炮车运输，炮车采用汽车驱动

    炮车高1.2m，每台炮车容许承载50t，在梁的两端(支座附近)各设一台

    在梁场内移梁采用大型龙门吊吊梁，待T梁砼达到吊装强度后，用钢丝绳捆绑T梁两端(钢丝绳安全系数采用2.0)，吊点按图纸设计要求在T梁预制时预留，从梁场纵向吊运至运梁通道，直接落到50t运梁炮车上，经运梁通道纵将预制梁运送到人字拔杆底

     　　在运梁过程中梁片与炮车通过垫木相互接触由牵引驱动产生摩擦阻力，梁体通过木撑与葫芦对拉与炮车之间不会发生任何的滑移

    以下计算运输过程中炮车的滑动情况

     　　梁片、垫木与炮车间相互摩阻系数为： 　　T梁与垫木间的滑动摩阻系数：u1=0.6 　　垫木与炮车间的滑动摩阻系数：u2=0.4 　　炮车车轮轴套间的滚动摩阻系数：u3=0.05 　　由此可知，梁片与垫木间、垫木与炮车间的滑动摩阻系数远远大于炮车车轮轴套间的滚动摩阻系数

    混凝土梁与垫木，垫木与钢平车间要产生相对滑移，其水平力最少要大于摩阻力=45×0.4=18t，而钢平车的牵引力仅为45×0.05=2.25t小于以上滑动摩阻力18t，故在牵引中不会在垫木与平车间发生任何滑移，因此两平车间不需任何连接

     　　2.2双钩钓鱼移梁过跨 　　梁片纵向前进采用双人字钢扒杆移梁，每根扒杆由断面为4×∠80×80×10mm角钢组成的格构式钢构件，扒杆高18m，二根钢扒杆组字形为一副

    架梁时，将两组扒杆分别立于所架梁跨的二侧墩顶，扒杆脚分别位于梁支座垫石上

     　　2.2.1双钩钓鱼法架梁 　　①T梁运至人字扒杆下后，挂好主扒杆、副扒杆吊绳，主副吊绳用8吨卸扣锁在一起，用角钢进行梁腹板边角保护，防止吊装时对梁腹板边角产生损坏

    同时检查钢丝绳之间的关系，防止其互相搭压、交错在一起，待检查完毕后收紧主扒杆吊绳，进行起吊作业

    待主副吊钩完全受力后用卷扬机将前端运梁炮车拉出

    此时梁片由人字扒杆下的主副吊钩与后端炮车两点受力

     　　②收紧副扒杆吊绳，逐渐缓慢地放主扒杆吊绳，使梁体略低头前移到位，但不要碰到结构物

     　　③T梁悬吊到位后，楔住后端运梁炮车，收紧后保护钢丝绳，确保此时受力由人字扒杆下的副吊钩与后端炮车两点受力后，放松主扒杆吊绳，拆钩，回钩至主扒杆下

     　　④把主扒杆吊绳移至梁尾端，起吊主扒杆吊绳，撤走后运梁平车，缓放主扒杆吊绳，缓放后保护绳配合副扒杆吊绳使梁体就位

    此过程梁片受力由人字扒杆下的副吊钩与主吊钩两点受力

     　　2.2.2受力计算与稳定性分析 　　在上述移梁过程中前后两组扒杆随着梁片位置的变化，受力也随之变化

    但梁体始终保持平衡水平前进

    以下对移梁过程受力与稳定性进行验算

     　　2.2.2.1架梁时的受力计算 　　由于起重机械在工作中可能出现突然停车等现象，将对起重设备产生动力影响，为此计算时须考虑其产生的影响

    查相关手册得其动力系数φ=1.3

    在吊装过程中，梁片吊装至跨中时为受力最大情况

     　　由上可求得：G’=φG/2=1.3×450/2=292.5kN 　　T1=163kN，T2=177kN，T1’=87kN，T2’=103kN，T1max=292.5kN 　　架梁时，人字扒杆立于桥墩盖梁上

    经计算，每根18m高的钢扒杆承载力为73t，一副扒杆能承载能力为146t，由于一副扒杆吊一头最大重量为45/2=22.5t，故扒杆安全系数k=146/22.5=6.49满足规范要求；且盖梁能满足架梁时人字扒杆的荷载

     　　再进行钢丝绳安全性验算，钢丝绳受力检算公式：k=naFg/T(式中k为安全系数；n为钢丝绳根数；a为换算系数取0.82；Fg为单根绳最小破断力总合，查表可得；T为所检算钢丝绳最大受力) 　　分别将固定梁头钢丝绳、滑轮组钢丝绳以及后拉钢丝绳进行安全性验算后可知，选用φ33mm的钢丝绳满足要求

     　　2.2.2.2架梁时的稳定性验算 　　由于人字扒杆主要承受轴向压力，为压弯构件，因此分析其稳定性是否满足即可

    人字扒杆所用钢格构件的材料为Q235钢，主肢由∠80×80×10mm角钢构成

    通过计算得出其主要截面参数：截面积A=15.126cm2，自身轴惯性矩i0=88.43cm4，最大截面惯性矩：Imax=5.535×104cm4

     　　求得其长细比：<150满足要求

     　　查表得稳定系数φ=0.970

     　　对其进行压弯构件整体稳定性验算，平面内稳定： 　　(轴向压应力与弯曲应力叠加) 　　在上述受力计算过程中可知，人字扒杆所受的轴向压力N=178.3kN，代入上面公式：满足要求

     　　通过以上各项计算可知，在20米T梁吊装过程中，各项设备能力均可满足吊装需要，因此该吊装方案可行

     　　2.3横向移梁就位 　　预制T梁纵向过跨到位后，须对梁片横向平移

    以边梁为例进行介绍：梁 　　图3人字扒杆双钓鱼法横向移梁示意图 　　片纵向完全被移至跨位后，竖向落梁时速度须控制好，确保与盖梁间有一定空间

    在梁片落至合适高度时，将5T的葫芦一端系于T梁端，一端系于盖梁上

    在梁片两端各设置一个葫芦，通过同时收紧梁片端头的葫芦并缓慢放松人字扒杆吊钩的钢丝绳，直到梁片横向移至最外侧的支座垫石上(如图3所示)

     　　3施工要点 　　3.1为确保施工安全，在大风或台风天气时不可进行架梁，并在台风来临时将人字扒杆平放至安全位置

     　　3.2双钩移梁过程中速度不宜过快，保持与炮车牵引速度相同，同时在换钩时作好炮车的防溜措施

     　　3.3架设首跨梁片时，须为桥台侧人字扒杆的缆风绳设置地锚，地锚的混凝土基坑根据现场实际情况选择适当的地方设置，基坑深度应不小于1m，混凝土强度应不低于C30

    且应在地锚混凝土强度达到100%后方可进行梁片架设工序

     　　3.4架梁时应随时检查缆风绳与卷扬机的钢丝绳是否有破损及打结现象，不得使钢丝绳和坚硬物体摩擦，防止出现意外

     　　3.5双钩吊梁过程中应采用如角钢之类的物品对梁肋加以保护，防止架梁时对梁片混凝土造成损伤

     　　3.6由于人字扒杆须立设在桥墩盖梁上，因此应在扒杆脚址部位垫设木板或木楔并楔紧，确保不对盖梁或支座垫石混凝土造成破坏，并防止扒杆产生滑动

     　　3.7横向移梁时应保证两个葫芦收紧幅度同步

     　　4经验与体会 　　虽然目前架桥机使用较为普遍，但由于其体积、拼装场地、拆装烦琐等因素，在多数情况下必须有顺畅的架梁通道作为保证

    而人字扒杆双钓鱼法架梁则更为灵活方便

    此方法因不受场地限制，拆装简单，成本较低，在许多场合能得到应用

    除本方案介绍的施工桥梁与现有国道平交情况外，在下面两种情况的应用也较为合理： 　　5.1两座隧道间的桥梁架梁

    由于受到隧道贯通的影响，夹在两隧道间或隧道群中的桥梁架梁可采用本方法

    如本工程中位于黄山岭隧道与陈坑隧道间的黄山里2号大桥

     　　5.2由于一些桥梁紧临隧道，桥台往往受隧道施工影响不能及时完成的情况

    如在本工程中的下王1号大桥左幅第一跨，由于0#桥台与隧道洞口里程只相差2m，导致桩基只能在隧道主体工程完成后才能施工，所以在架桥机架完该桥其他跨后由人字扒杆双钓鱼法来第一跨梁片架设

     　　总之，人字扒杆双钓鱼法架梁可与架桥机架梁相辅相成，可起到节约成本、缩短工期的作用

    　　 　　参考文献： 　　【1】《建筑施工手册》编写组.建筑施工手册(第四版)【M】.北京：中国建筑工业出版社,2003. 　　【2】黄绍金,刘陌生.装配式公路钢桥多用途使用手册【M】.北京：人民交通出版社,2004. 　　【3】干光瑜,秦惠民.材料力学【M】.北京:高等教育出版社,1999. 　　【4】朱学敏.起重机械【M】.北京：机械工业出版社，2003. 　　【5】北京钢铁设计研究总院.钢结构设计规范(GB50017-2003)【M】.北京：中华人民共和国建设部,2003. 　　【6】周水兴,何兆益,邹毅松等.路桥施工计算手册【M】.北京：人民交通出版社,2001.  但结束带来的往往是下一个开始，西方艺术对于建筑界的思想更是深远持久，无论是西方现代艺术的发展还是建筑界思想的变迁，都与西方密不可分

      　　关键词：艺术；建筑；流派；  　　中图分类号：JO2 文献标志码：A 文章编号：1000-8772（2013）15-0257-02  　　一、百花争艳的传统流派  　　19世纪末，在欧洲及美国等资本主义国家里，经济迅猛发展，技术飞速进步，随着经济的高速发展，人的思想也随之发生转变，人们开始重新审视过去，这种新的思潮也开始影响西方建筑界

    维也纳学派与分离派也随之诞生

    在西方艺术界，由古斯塔夫·克林姆特领导的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统观决裂与正统的学院派艺术分道扬镳

    他们的目标很明确，就是争取生活与艺术的相互作用，从而创作、创造出一种艺术，他应该跟人们息息相关，而不再是去抄袭陈旧的思想

    艺术界的思想改变推动了建筑界的思想革新

    在奥地利的维也纳学院，以瓦格纳教授为首的维也纳学派，主张只有从现代生活中才能找到艺术创作的起点，他们认为新的结构原理和材料不是孤立的，应使之与人们的需要趋向一致

    他们同样主张与历史格式决裂，创造新格式

    例如：维也纳邮政储蓄大楼、维也纳卡尔广场地铁站等都是这一时期的代表建筑，他们外形简洁，重点装饰，注意到了建筑自身形体的展露，大厅采用了大跨度的铁构架，就如同我们的国家大剧院一样都是为了摆脱那些早已陈旧并过时的思想

    随着第一次世界大战的结束，无论是艺术还是建筑都来到了一个小的黄金发展期，在战后初期，主宰建筑市场的还是以折衷主义为主的复古建筑，对于刚刚迎来和平的人们来说，大家都认为新的世纪、一个和平的世纪开始了，也从而孕育出了德国的表现主义

      　　表现主义最初是二三十年代流行于德国、匈牙利等国，表现主义的艺术家对资本主义现时带有盲目的反抗性，强调自我感觉的绝对性，人为主观是唯一的真实，力求个性与个人独创性的表达，在手法上强调象征

    在建筑界里，表现主义建筑师批判学院派的折中主义，提倡创作能够象征时代、象征民族和象征个人感受的新形势

    所以表现建筑的形式有的象征机械化的动力，有的带有某些民族传统的格式，此外便是形式上的无奇不有，这种流派同样也深深地影响了青年时的阿道夫·希特勒，对他之后的政治生涯和纳粹的领导思想起到了重大的影响作用

    爱因斯坦天文台就是由设计师门德尔松设计的，这座建筑就充分融合了表现主义几乎所有的特点

    与此同时和表现主义几乎同时出现的流派在其他国家快速传播开来，这就是意大利的未来主义

    意大利的未来主义是第一次世界大战后流行于意、英、法等国，以文学和绘画为主的艺术流派

    未来主义否定文化遗产和一切传统，宣扬创造一种未来的艺术

    他们崇拜机器，提倡那具有现代化设施的大都市生活

    圣·泰利亚是未来主义的典型代表，他的一生虽然短暂，但却设想了许多大都市的构架，完成了许多未来城市的建筑设计，并发表了《未来主义建筑宣言》

    未来主义并没有实际的作品，他要解决的是寻求能够表现机械、动力和现代大都市生活的建筑形势

      　　20世纪初，除了有德国的现代主义和意大利的未来主义，在北欧的荷兰与俄国分别产生了荷兰的风格派与俄国的构成派，它们两者的风格特点让人们感觉似乎似曾相识，它就是以毕加索为首的立体主义学派

    荷兰的风格派是荷兰艺术家组织的，艺术家中包括画家、雕刻家、是人及建筑师奥得、里特维德

    他们认为最好的艺术是几何形象的组合和构图

    在绘画中需用正方形、长方形、垂直线、平行线构成图形，色彩选用原色，画面的和谐取决于形体的对比，这种绘画风格也称之为新造型主义，也就是立体主义画派

    其实从总的艺术风格上看，风格派和构成派没有本质的区别，它们同表现派、未来派一样流行的时间都不长，20世纪20年代后期逐渐消散了，但它们的一些理论和作品对后来的建筑发展产生了不同程度的影响

    就像之前提到的，一种思想的没落意味着新的思想的崛起，但这次新思想、新流派的崛起才最终结束了其他同时期的思想流派，它对建筑界甚至思想文化界都有着极其重要的历史地位，并且也是这一时期，真正专门的设计师、建筑设计师开始出现，这就是包豪斯学派

      　　我们说包豪斯学派，就不能不提一个人，他就是格罗皮乌斯，格罗皮乌斯出生在柏林，青年时期在柏林和慕尼黑高等学校学建筑

    离校后入贝伦斯事务所工作，1910年起独自工作，1914年设计了德意志制造联盟在科隆展览会展出的办公室

    他以表现新材料、新技术和建筑内部空间为主的新建筑在当时引起了广泛的关注

    1912年由格罗皮乌斯和A·迈尔设计的法古斯鞋楦厂落成，该建筑是欧洲第一个完全采用钢筋混凝土结构和玻璃幕墙的建筑物，引领了现代建筑的潮流

    在这个时期格罗皮乌斯明确地表达了突破旧传统、创新新建筑的愿望

    主张走建筑工业化的道路，进行大规模生产，降低成本造价

    并主张解决内部空间，建筑不仅仅是一个外壳，而应该有经过艺术考虑的内在结构，不要事后的门面粉刷

    同时强调现代建筑是要创造自己的美学章法，抛弃洛可可和文艺复兴的建筑风格

    1919年，格罗皮乌斯应威玛大公之聘出任威玛艺术与工艺学校校长，后经格罗皮乌斯引进建筑教学，于当年改名为威玛建筑学校，简称包豪斯，包豪斯学派也随之诞生

    这是一所培养新型设计人才的学校，在格罗皮乌斯的指导下，学校请来了欧洲不同流派的艺术家来校教学

    在20世纪20年代的欧洲，这所学校所代表的包豪斯学派独成一派

    在包豪斯任教的主要教师包括：伊泰恩、康定斯基、保尔.克利、建筑学家梅亚等

    他们给学生带来了立体主义、表现主义、超现实主义、构成主义的艺术类型，对学生的日后建筑和实用工艺品的设计有积极的参考作用

      　　二、改革创新的现代主义  　　在20世纪的交界之处，西方文化思想界发生了巨大动荡

    在这样的背景下，德国和法国成为了当时建筑思潮最活跃的地方

    德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物

    于是1919年格罗皮乌斯创立了第一所设计学校包豪斯，它也成为了建筑和工艺美术的改革中心

    1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论

    1927年在密斯主持下，在德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会

    1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织

    到20年代末，经过许多人的积极探索，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮

    现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色

    但从20年代格罗皮乌斯，勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：其一，强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应；其二，强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题；其三，主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新；其四，主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑；其五，发展建筑美学创造新的建筑风格

    现代主义建筑思潮和风格在50—60年代成为世界建筑舞台上的主角

    由于世界各地的现代主义建筑有明显相似的形象人们就称它为“国际式”

      　　三、多元化的后现代主义  　　现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮

    同时，怀疑、批评、责难也开始增多

    1966美国建筑师文丘里（R.Venturi）发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张

    如果说1923年出版的勒

    柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献

    后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因

    20世纪是各方面变化迅速的时代

    相隔50年左右，70～80年代的西方社会同20～30年代的情况相比，变化巨大

    文丘里的建筑观点反映着这一改变，他说出了许多人想说未说，或说不清楚的建筑艺术观念，他把事情挑明了，从而推动了20世纪后期建筑思潮的又一次重大转变

      　　结语  　　万物都是有联系的，不论是艺术、建筑、雕塑还是服装都是互相影响着风格、思想和理念的，我们现代的发展就是不能往回看，要往前看，世界的思想转变都是向前看，世界也是这样的，中国经济发展到今天已经是一个传奇，只要我国教育继续深化改革，继续建设成文化大国，想必中国的艺术思想将会带来另一次的建筑流派革新